Здравствуйте, уважаемые читатели сайта. Сегодня мы поговорим о крупнейшем музее мира – Лувре.
Самый знаменитый в мире музей, Musée du Louvre, отсчитывает свою историю с конца XII века, когда французский король ФилиппАвгуст вместе с английским коллегой Ричардом Львиное Сердце организовали очередной Крестовый поход. ФилиппАвгуст не доверял своему союзнику. Он опасался, что в его отсутствие англичане нападут на Париж, поднявшись вверх по Сене, как некогда викинги-норманны. Поэтому король решил обнести город крепостной стеной. Самое уязвимое место обороны было там, где стена выходила к реке. Для дополнительной защиты было решено построить здесь крепость, что и было сделано к 1202 году. Новая цитадель стала именоваться Лувром, вероятно, от слова louver, обозначавшего укрепленное жилище. Впрочем, на этот счет существует множество версий. Вернувшись из Палестины (1191), Филипп разместил в Лувре сокровищницу.
При Карле V замок стал Королевской резиденцией. Король покинул дворец в Сите, перенес в Лувр королевскую библиотеку, полностью утраченную после его смерти в 1380 году. После Карла V французские монархи долгое время предпочитали жить в замках Луары и в Париже бывали редко, отчего он несколько пришел в упадок.
Возрождение города связано с именем Франциска I (1494—1547), который переселился сюда в начале XVI века. Когда во время войны с Габсбургами король был в испанском плену, парижане внесли за него большую часть выкупа. В знак благодарности монарх дал обет вернуть свою резиденцию в Париж.
Он начал сносить старую крепость и строить новый дворец, правда, лишь незадолго до своей смерти. Крыло Леско слева от выхода из Квадратного двора во двор Наполеона, к Пирамиде, и есть самое старое из дошедших до нас зданий современного Лувра. Оно носит имя архитектора, которому Франциск I поручил в 1546 году возведение нового дворца и который продолжил эту работу при следующем короле — Генрихе II. Плод трудов Пьера Леско считается шедевром французского Ренессанса. Франциск I первым из королей стал собирать коллекцию произведений искусства, именно ему Леонардо да Винчи завещал «Джоконду».
Когда Генрих II погиб на турнире, проходившем во дворе дворца Турнель, Екатерина Медичи переехала в Лувр и поручила построить для себя новый дворец к западу от резиденции Франциска. Его возвели на месте черепичных мастерских и назвали Тюильри (франц. tuilerie — «черепичный завод»). При Генрихе IV (1553—1610) Тюильри и Лувр связала Большая галерея (450 м), построенная (Андруэ дю Серсо и Луи Метезо) вдоль берега Сены. Дворцы объединялись павильоном Флоры. В конце XVI века король поселил в этой галерее мастеров, «преуспевших в живописи, скульптуре, ювелирном и часовом деле». В Лувре работали ковровые мастерские, чеканились монеты и медали.
При Людовике XIII архитектор Лемерсье закончил западное крыло Квадратного двора, а в 1640 году во дворце стали печатать книги. Сын Людовика XIII, Людовик XIV, продолжил усовершенствования Лувра: полностью замкнул Квадратный двор и объявил конкурс (1664) на оформление восточного фасада, для чего пригласил великого итальянца Бернини. Проект маэстро, предполагавший строительство двух полукруглых колоннад, Людовику не понравился. Монарх объявил Бернини победителем, заплатил за работу, но реализовывать замыслы итальянца не стал, и восточный фасад дворца в 1667 году оформил колоннадой архитектор Клод Перро. В этом же году знаменитый садовник Ленотр спроектировал и создал регулярный парк к западу от дворца Тюильри.
В 1682 году двор Людовика XIV переехал в Версаль. Постепенно Лувр начал приходить в упадок. Дело дошло до того, что обветшавший дворец собирались снести.
После революции, открывшей для публики (1793) королевские коллекции, Наполеон I поселился (1800) во дворце Тюильри, который потом в течение 70 лет оставался резиденцией главы государства. Император захотел соединить северное крыло Лувра с дворцом Тюильри новой галереей, симметричной южной. Архитекторы Персье и Фонтен начали строительство, которое удалось завершить лишь при Наполеоне III в 1852 году. Усилиями архитекторов Лефюеля и Висконти окончательно сформировался архитектурный ансамбль Лувра — огромное, полностью замкнутое пространство с двумя большими внутренними дворами: Квадратным и двором Наполеона, образованным дворцом Тюильри, северной и южной галереями и западным фасадом старого Королевского дворца. Во время Парижской коммуны революционеры сожгли (1871) Тюильри, и он лежал в руинах до тех пор, пока его полностью не разобрали в 1884 году. После этого часть Лувра работала как музей, а в других помещениях действовали государственные учреждения. В 1981 году началась реализация проекта «Большой Лувр». Министерство финансов вывели из павильона Флоры. Под двором Наполеона построили подземный торгововыставочный центр, объединивший северное и южное крыло дворца пассажем Карузель, который освещается через четырехгранную стеклянную призму. Над главным входом смонтировали прозрачную Пирамиду (Йо Минь Пей), а рядом с ней две пирамиды меньшего размера. К 1993 году отреставрировали и передали музею крыло Ришелье, где раньше находился гараж Министерства финансов. Над дворами Пюже и Марли возвели стеклянные кровли.
Главный вход в музей расположен в зале Наполеона под большой пирамидой. Пройти к нему можно из метро со станции м. PalaisRoyal/Musée du Louvre. Северная галерея дворца называется крыло Ришелье (Richelieu), Южная — крыло Денон (Denon), галереи, окружающие Квадратный двор, — крыло Сюлли (Sully). Стоит взять на входе поэтажный план музея (есть на русском языке), на котором отмечены все самые интересные экспонаты. Сейчас в Лувре выставлено более 35 000 произведений искусства. Музей делится на 8 отделов: Древний Восток, Древний Египет, искусство античного мира, искусство ислама, декоративноприкладное искусство, европейская живопись (1200—1850), европейская скульптура (1100—1850) и графика. Коллекция раздела Древнего Востока рассказывает о периоде расцвета ассирийского искусства в IX—VII веках до н. э. и включает предметы древнего искусства из Палестины, Туниса и Алжира.
20 залов занимает грандиозное древнеегипетское собрание: огромные статуи и маленькие статуэтки, дорогие украшения, колонны и погребальные храмы. Со времен Шампольона экспозиция выстроена и хронологически, и тематически. В отделе Античности можно проследить историю древнегреческого, этрусского и древнеримского искусства от архаики до поздней Римской империи.
Декоративно-прикладное искусство представлено королевскими сокровищами из базилики СенДени (есть, например, реликварий Сугерия), а также украшениями, мебелью, гобеленами и коврами, оружием, изделиями из стекла, фарфора, бронзы, слоновой кости и дерева.
В одной из лучших в мире коллекций живописи широко представлены фламандская, голландская, немецкая, испанская, итальянская и французская школы. В собрании графики — рисунки и гравюры Леонардо да Винчи, Дюрера, Рембрандта и многих других мастеров.
В здании Лувра есть еще три музея, объединенные в Центр декоративного искусства (Les Arts Décoratifs). Это Музей декоративного искусства (Musée des Arts Décoratifs) с коллекцией мебели, ламп, ковров и других предметов интерьера, где особого внимания заслуживают экспонаты в стиле модерн и ардеко, Музей рекламы (Les Arts Décoratifs — Publicité), насчитывающий более 100 000 единиц хранения (плакаты, афиши, XVII—XXI вв.), и Музей моды и тканей (Les Arts Décoratifs — Mode et textile), в котором собрано более 125 000 образцов искусства высокой моды, тканей и аксессуаров.
Часть двора Наполеона, где до пожара 1871 года стоял дворец Тюильри, называется сад Карузель (Jardin du Carrousel). В нем находится арка Карузель (Фонтен и Персье, 1806—1808, прототип — арка Септимия Севера в Риме), построенная для торжественного въезда Наполеона во дворец Тюильри. Восточный и западный фасады трехпролетной триумфальной арки украшены колоннами коринфского ордера из розового мрамора и барельефами, прославляющими победы императора. Над каждой из колонн установлены фигуры солдат различных родов войск, принимавших участие в походах Наполеона. Восточный фасад венчает квадрига с аллегорической композицией «Мир». Изначально на ее месте красовались четыре бронзовых коня, снятых по приказу Наполеона с собора Св. Марка в Венеции. В 1815 году кони вернулись в Италию. Спланированный Андре Ленотром в 1664 году регулярный парк площадью 28 га, с юга ограничен рекой, с севера улицей Риволи (rue de Rivoli), а с запада площадью Согласия (pl. de la Concorde). Сегодня сад Тюильри (Jardin des Tuileries) обильно украшен не только классической, но и современной скульптурой. Больше всего здесь работ Аристида Майоля.
Недалеко от балюстрады, с которой открывается вид на pl. de la Concorde, к югу от центральной аллеи установлена бронзовая отливка со скульптуры Родена «Поцелуй». В северной части сада расположен небольшой городок аттракционов с колесом обозрения.
На границе парка с pl. de la Concorde есть два музея. С южной стороны находится Музей Оранжери (Musée de l’Orangerie), основу собрания которого составила коллекция Жана Вальтера и Поля Гийома. Жемчужина собрания — картины серии «Водяные лилии» Клода Моне. Выставлены полотна Сезанна, Ренуара, Пикассо, Руссо Таможенника, Модильяни, а также богатое собрание работ Хаима Сутина.
К северу от главной аллеи располагается Национальная галерея ЖедеПом (Galerie Nationale du Jeu de Paume). В XIX веке в саду собирались любители игры жeдепом, напоминавшей теннис. Со временем спортсмены объединились в клуб и построили (1851) крытый корт. Впоследствии его превратили в выставочный зал, где до переезда в музей Орсе (1986) работала постоянная экспозиция полотен импрессионистов. Теперь тут проходят временные выставки.
От площади Согласия сад Тюильри отделен высокой чугунной оградой, богато отделанной золотом. По обеим сторонам от парадных ворот установлены скульптурные группы (Куазевокс, 1719): «Меркурий» (с юга) и «Слава» (с севера). Божества восседают на спинах крылатых коней. Знаменитая парижская улица Риволи (Rue de Rivoli) проложена в 1801 году параллельно Сене и названа в честь победы Наполеона в 1797 году в битве при Риволи (Италия). В классицистических домах XIX века разместились отели и магазины. Почти у всех зданий по четной стороне улицы на первом этаже есть аркады с сувенирными лавками, кафе и обменными пунктами.
Эта площадь слывет одной из самых красивых в мире. Место для нее выбрал Людовик XV, а спроектировал (1757) АнжЖак Габриель, сохранивший естественное окружение: Сена на юге, сад Тюильри на востоке, перспектива Елисейских Полей на западе. С севера, по обеим сторонам Королевской улицы были возведены дворцы с зеркально симметричными фасадами. В западном дворце сейчас находится отель Крийон (Crillon), а в восточном — Министерство военно-морского флота.
Площадь, посвященная Людовику XIV, была закончена к 1775 году. В центре ее установили конную статую короля. В 1792 году Королевскую площадь переименовали в площадь Революции. Монумент снесли, а на его месте установили гильотину, на которой обезглавили Людовика XVI, Марию-Антуанетту, Сен-Жюста, Шарлотту Корде, Дантона, Демулена, Робеспьера и еще 1336 человек.
В 1795 году площадь стали называть площадью Согласия. Когда в 1814 году русские войска вошли в Париж, Александр I приказал отслужить здесь пасхальный молебен. При ЛуиФилиппе ее вновь называли Королевской.
Современный вид площадь Согласия (pl. de la Concorde, пляс де ла Конкорд) обрела в 1840 году, когда архитектор Итторф установил в ее центре египетский обелиск. Монолит розового сиенита (высота 22 м, наибольшая площадь сечения 0,83 м, вес 230 т), покрытый иероглифами, прославляющими фараона Рамзеса II, прибыл в 1833 году на специальном корабле в Тулон, откуда был доставлен в Париж.
Итторф не стал радикально менять план Габриеля. Рядом с обелиском он устроил фонтаны по образцу римских на площади Святого Петра. Был засыпан ров вдоль сада Тюильри, облюбованный проститутками. У въезда на Елисейские Поля установили еще одну пару конных статуй, зеркально к тем, что стоят у выхода из сада Тюильри.
На смену павильонам по углам площади пришли статуи в честь восьми крупнейших французских городов: Страсбург, Лилль, Руан, Брест, Нант, Бордо, Марсель и Лион (против часовой стрелки, начиная от входа в сад Тюильри). Позже, в то время когда Страсбург принадлежал Германии, лицо его статуи было скрыто черной траурной вуалью.
Церковь Сент-Мари-Мадлен (Église SainteMarieMadeleine) была задумана так, чтобы замкнуть перспективу площади Согласия, которая тогда называлась именем Людовика XIV. До начала революции заложили фундамент, после чего стройку заморозили. Вместо церкви Наполеон решил возвести здание, увековечивающее славу Великой армии.
После отречения императора незаконченное еще сооружение освятили как церковь Марии Магдалины, а полностью строительство завершилось к 1845 году.
Храм, стоящий на высоком стилобате, окружают 52 колонны. На треугольном фронтоне южного фасада — скульптурный барельеф «Страшный суд». Гармоничный интерьер освещается дневным светом, стены сияют золотом. Главный алтарь украшает скульптура «Вознесение св. Марии Магдалины». От колоннады южного фасада открывается перспективный вид на площадь Согласия.
Королевская улица (rue Royal, рю Руаяль) коротка, но роскошна. На стене дома № 1 под стеклом помещен плакат с объявлением всеобщей мобилизации на Первую мировую войну. Интерьер одного из самых известных в России парижских ресторанов Maxim’s (rue Royal, 3) выполнен по эскизам в стиле модерн.